まるで世界が僕の傍で甦るかのようだ――
エドワード・ヤン、その原点。
1983年に発表された『海辺の一日』は、エドワード・ヤンの初の劇場用長編映画であり、同時に撮影監督クリストファー・ドイルの長編デビュー作としても知られる記念碑的作品である。この奇跡のようなデビュー作でヤンは、のちの『恐怖分子』『牯嶺街少年殺人事件』『ヤンヤン 夏の想い出』へと連なる主題――都市の変貌、世代間の断絶、家族の軋み、そして個人の記憶が現在をどう規定するか――を、すでに鮮やかなかたちで提示していた。物語は、久々に再会した二人の女性の会話から始まる。そこから十三年の歳月をさかのぼり、記憶の奥へと幾重にも潜っていく構成は、単なる回想劇ではない。『海辺の一日』が特異なのは、出来事を順に説明するのではなく、ひとりの女性の意識と記憶の流れに沿って、過去が波のように立ち返ってくる点にある。現在の会話をきっかけに、少女時代、恋愛、結婚、そして失踪した夫をめぐる記憶が呼び戻され、ひとつの人生が幾重もの時間の層として立ち上がっていく。そうした意味で本作は、エドワード・ヤン初期におけるきわめて成熟した“意識流”映画とでも呼べるものである。ヤンは、現在と過去、複数の視点、そして語られなかった感情を精密に編み込みながら、一人の女性の人生を通して、急速に近代化していく台湾社会のひずみを浮かび上がらせる。恋愛と結婚の物語として始まりながら、やがてそれは、父権的な秩序のなかで「自分の人生を生きる」とは何かを問い返す、静かで鋭いドラマへと変貌していく。台湾ニューシネマの胎動を告げたこのデビュー作には、後年のヤン映画を決定づける時間感覚と感情の強度が、すでに刻まれている。
〈STORY〉
佳莉（ジャーリィ）は、小さな町の医師の娘として、親への服従を重んじる伝統的な価値観のもとで育った。父の権威に逆らえず、愛を失っていく兄・佳森（ジャーセン）の姿は、彼女に深い衝撃を与える。やがて佳莉は、父が望む結婚を拒み、同級生の徳偉（ドゥウェイ）との結婚を選んで家を出る。一方、佳森の元恋人である蔚青（ウェイチン）は、留学先のオーストリアから帰国した才能あるピアニストとして活躍していた。佳莉の自由な決断に憧れを抱いていた彼女だったが、佳莉の結婚生活は、次第に理想とかけ離れたものになっていく。ある日、佳莉は警察に呼び出され、海辺へ向かうことになる。そこで彼女は、夫との歳月、自分が選んできた人生、そして見ないふりをしてきた感情と向き合い始める。過去をたどるなかで、彼女の中に封じ込められていた時間が、少しずつ姿を現していく。
エドワード・ヤン プロフィール
1947年11月6日に上海で生まれ、1949年2月に家族と共に台北に移住。1953年から小学校に通いはじめた。1959年に、建国中学校の夜間クラスに入学し、翌1960年に念願の日中クラスへの編入に合格。夜間クラス通いの同級生茅武が別れた彼女を殺害したことで、当時の一大ニュースとなった。茅武と共通する友人を多く持つエドワード・ヤン少年にとっては、ショッキングな事件であった。自分も茅武になる可能性があったと述懐している。この実体験は、のちに傑作『牯嶺街少年殺人事件』で鮮明に描かれた。1962年に建国中学校を卒業し、建国高校の3年間を経て、1965年に国立交通大学の制御工学専攻に入学。1969年に学士号を取得した後、アメリカのフロリダ大学に進学。1974年に電子工学の修士号を取得した。さらに映画を学ぶべくUSC（南カリフォルニア大学）に通うが、当時のハリウッドに範を置いた教育方針に反発し、ほどなくして退学する。以後はシアトルにあるワシントン大学で、コンピュータ関係の仕事に約7年間従事した。さらに、ハーバード大学の建築コースなどのオファーを受けたものの、映画の夢を捨てきれず辞退。1981年に、友人の誘いで台湾に戻り、ふたたび映画を志す。1969年から1981年まで、エドワード・ヤンは約13年間アメリカの各地で暮らしていた。この経験も、1983年の長編映画デビュー作『海辺の一日』で、女性ピアニストの譚蔚青によって代弁される。
『海辺の一日』以前にも、エドワード・ヤンは映画制作にすでに携わっていた。1980年に、映画『1905年的冬天』の脚本を執筆した。それから女優のシルヴィア・チャン（張艾嘉）と知り合い、その誘いを受け、テレビ映画『十一個女人』（1981年）の一話『浮萍』（浮草）を監督することになった。1982年に、三人の新人監督とともに、台湾ニューシネマの嚆矢となるオムニバス作品『光陰的故事』で、映画監督デビューを果たした。
そのほかに、台湾芸術学院（現在は国立台北芸術大学）の演劇コースで若手俳優の育成に力を入れた。その学生の多くは、『牯嶺街少年殺人事件』のスタッフや俳優として活躍していた。また、演劇にも興味を示した。1992年に舞台劇『如果』、1993年に舞台劇『成長季節』をそれぞれ監督し、同じく台湾芸術学院の学生に主演を務めさせた。二つの舞台劇が『エドワード・ヤンの恋愛時代』の先駆けとなった。1997年に舞台劇『九哥与老七』を監督。2000年に『ヤンヤン 夏の想い出』を発表し、カンヌ国際映画祭の監督賞を受賞した。同じ年に大腸癌が検出され、9月には男の子を授かった。その後、アニメーション制作に乗り出し、ジャッキー・チェンをモデルにするアニメーション『追風』の企画を立てたが、完成に至らなかった。癌と闘病しながら、アニメーション『小朋友』の絵コンテの執筆など、創作活動を最後まで続けた。2007年6月29日に、惜しまれつつも癌で亡くなった。59歳だった。
エドワード・ヤンのビッグ・バン。始まりにもかかわらず、まるで「これが最後」かのような衝迫すら感じる。既にすべてがここにある。やつれてなお、生気を漲らせるシルヴィア・チャンの表情と、髪が、何より心に残る。
濱口竜介（映画監督）
潤沢な資金などあるわけもなく、若い友だちが老けメイクで出演している風なのにどうしてこんなにも自由で切実でかっこいいのか。ここから伝説が始まる……すごい！
三浦哲哉（青山学院大学教授／映画研究・評論）
エドワード・ヤン監督はどこまでも冷徹な視点で事象を描き、
すれ違う人々の姿は人間の孤独性を浮かび上がらせる。
それはまるで冷ややかなコンクリートの様だ。
その冷ややかさが私達の心に染み込み、小さく深い傷を残す。
半野喜弘（音楽家／映画監督）
記憶がまるで潮の満ち引きのように寄せては返し、
打ち上げられた断片が折り重なっていく。
主人公たちの「愛の不毛」が描かれると同時に、時代そのものの揺らぎを写しだす手腕。
時間が人間の姿を彫刻していくようで素晴らしかった。
シルヴィア・チャンのクローズアップは、語られぬ時間と言葉にできなかった感情を宿していて、その美しさが忘れられない。
行定勲（映画監督）
すべてのカットにその時その時を精一杯生きるしかないのだという切実さが満ちている。光が美しいのは、それが彼らが選べなかった人生の方から射しているからだと思った。
飯岡幸子（撮影監督）
人生でいくつ出会えるだろうかというほどの作品だった。未来永劫この映画が、社会の追手から映画として走り去ってくれますように。彼女たちの髪が短くなった理由が描かれなかった幸福を忘れないようにしたい。
柴田聡子（シンガー・ソングライター／詩人）
フランス・ヌーヴェルヴァーグにおける『勝手にしやがれ』に相当する、万難を排してでも観なければならない歴史的一作。遺作『ヤンヤン 夏の想い出』へと至る「人生と選択」の主題の探求が、ここに始まった。
暉峻創三（映画評論家）
女たちは無言で語る。言葉はなくとも、その表情にすべてが込められている。
家父長制の中で抗い、自らの人生を選び取ったその熱くて冷たいまなざしに。
『海辺の一日』は、ひとり人生の時間の重みを、映画の時間のなかに描くことに成功している稀有な映画だと思う。
清原惟（映画監督／映像作家）
海辺の一日 4Kレストア1983年｜台湾｜カラー｜167 分
監督：エドワード・ヤン／脚本：エドワード・ヤン、ウー・ニェンツェン／撮影：クリストファー・ドイル、チャン・ホイゴン／編集：リャオ・チンソン／録音：ドゥ・ドゥチー／出演：シルヴィア・チャン、フー・インモン、マオ・シュエウェイほか提供：JAIHO 配給：TWIN 配給宣伝：グッチーズ・フリースクール© 2010, 2024 Fortune Star Media Limited. All Rights Reserved.
