この映画のはじまりは空族の前作『典座-TENZO-』(2019)をカンヌ映画祭やマルセイユ映画祭に出 品した時に知り合ったフランス在住の台湾人プロデューサー、Vincent Wang(ツァイ・ミンリャン、 ワン・ビン作品などをプロデュース)に「お前ら、台湾で映画を撮らないか?」と声をかけられた のがきっかけでした。これまでタイ、ラオス、フィリピンなどアジアで映画を製作してきた空族に とって台湾は親しい友人がいる国ではありましたがカメラを持って撮影したことはない“いちばん 近くて遠い国”でもありました。これは千載一遇のチャンス!と、2020年に私たちはまずは台 南市に住んでいる友人たちを訪ね、そこを足掛かりに台湾で映画を作るためのリサーチを開始しま した。これまで空族は劇映画を製作する前段階のリサーチや旅の道程を『潜行一千里』と称してド キュメンタリー作品として発表してきました。それは所謂メイキングと呼ばれるような劇映画のた めの記録というよりも、映画製作の準備過程でそれらの国々で学んだ文化や人々の生活、哲学など 劇映画では描ききれない部分をドキュメンタリーによって補い、伝えたいとの想いがあったからで す。

台湾と言えば私たちには一般的に、大陸との緊張関係に常にさらされている“もうひとつの中国” という中華圏のイメージが強いのですが、原住民の部落に入るとそこには、かつてはオランダ、次 に中国大陸、そして日本も含めて数々の強国からの植民地政策を経て、逆にそれらの異文化を取り 入れながらも自らの部族とアイデンティティを守り続けている現在の原住民の人々がいました。そ の原色に彩られた姿は私たちの持っていた中華圏である台湾のイメージを一新し、西洋と東洋の 様々な文化の異なる移民たちと、もともと住んでいた原住民たちが長い時間をかけて共に台湾とい う小さな島でお互いに“共和”の道を模索し歩んでいる姿が浮かび上がってきたのです。 このドキュメンタリーの中で台湾のラッパー、大支(ダーギー)が「台湾の特徴とはさまざまな文 化や音楽が融合するところ。そう、メルティングポットなんだ」と語っていますが、特に2020 年代から原住民の若者たちが自分たちのルーツミュージックを様々なジャンルの音楽とミックス させて台湾独自の新しい音楽を創り出しています。そこから何が生まれ出づるのか?まさにこの現 在進行形の台湾の姿を観ることはグローバル化、移民の時代を生きる私たち日本人にとっても大き なヒントになることだと考えています。

空族(富田克也・相澤虎之助)